На дворе стоял 1811 год. Гаврилович Р. Жил со своей семьей в поместье. Он был очень гостеприимным человеком, казалось, это было даже чересчур, так каждый норовил этим воспользоваться. Часто гости приезжали ради его дочери Марии, но ее сердце было давно отдано прапорщику Владимиру, который был в отпуске в соседней деревне. Как считали молодые, родители будут препятствовать их браку и сделали выбор жениться тайно. А после венчания они бы покаялись и родители, из-за счастья детей, все-равно бы их простили. Конечно план этот был придумала не Марией, но после некоторых уговоров она все таки решилась на тайный брак. Вечером ее ожидали сани, что бы доставить ее в с. Жадрино, в нем, как и полагалось, должно было произойти венчание.
Мария нервничала, и отказавшись от ужина ушла в комнату. В назначенное время она вышла во двор.
Владимир торопился, несмотря на бушующую метель на улице. Во тьме он не смог найти дорогу до церкви, а когда к утру все же прибыл на место, все уже было заперто
На следующий день Маша вела себя как обычно, но к вечеру у нее поднялась очень высокая температура и она слегла с бредом. В нем она говорила лишь о Владимире. Мать поняла о чувствах дочери к прапорщику и по выздоровлению разрешила ей вступить с ним с союз.
Когда Владимиру было написано письмо о разрешении вступить в брак с их дочерью, он ответил очень скомкано и непонятно, написал, что никогда более не приедет в их дом, и попросил забыть о его существовании. Спустя пару дней уехал служить. Вот уже и 1812 год. Мария узнает, что о Владимире написали, что он отличился и был ранен в битве под Бородино. Маша была очень опечалена известием. Спустя немного времени умер ее отец, а дочь стала единственной наследницей. Множество женихов приходила свататься, но Маша отвергала все предложения.
Война окончилась. Армейцы возвращались домой. Среди прибывших был Бурмин. Маша и Бурмин симпатизировали друг другу. Как то Бурмин рассказал о своих чувствах Марии, но он никогда не станет ее суженым, так как он состоит в браке с другой женщиной. Он поведал ей историю его свадьбы. Когда он потерялся в метели, рядом с церковью оказались сани, в них была девушка, и он подумал, что это его невеста, когда прошел обряд венчания и им было позволено поцеловаться они поняли, что вышли совсем не за тех людей, за которых хотели. Бурмин уехал и больше ее никогда не видел. А возможность узнать кем была та барышня ему никогда не встретится, так как слуга умер, а больше он никого не видел. Мария воскликнула, что той девушкой была она. Мужчина побледнел от счастья и кинулся к ее ногам…
30-е годы XIX века - эпоха расцвета пушкинской прозы. «Лета к суровой прозе клонят, лета шалунью-рифму гонят», - так писал сам поэт. В это время один за другим возникают шедевры: «Повести Белкина» (1830), «Дубровский» (1833), «Пиковая дама», «Капитанская дочка» (1836).
Особенности прозы Пушкина
Пушкин создал художественную прозу принципиально нового, реалистического характера. Это особенно видно, если сопоставить ее с предшествующими и современными поэту произведениями. Русская литература XVIII - начала XIX веков была преимущественно стихотворной. Проза воспринималась, как низкий жанр. В центре литературы стояла ода - торжественная стихотворная форма. Первым, кто вывел прозу как жанр, сопоставимый по значимости со стихотворной формой, был Карамзин. Но все-таки прозаический слог его был искусственный, слишком художественный, усложненный метафорами и другими оборотами.
Уже в 1822 году Пушкин отмечает большой вклад Карамзина в становление русской прозы, однако отмечает, что, в отличие от стихотворных форм, язык прозы беден и не развит должным образом. Пушкин хочет добиться простоты и естественности в повествовании. Восполнить этот пробел были призваны «Повести Белкина», где писатель блестяще справляется с поставленными задачами.
Повести Белкина
«Повести Белкина» сыграли основополагающую роль в становлении реалистической прозы как в творчестве самого Пушкина, так и во всей русской литературе. Книга состоит из 5 повестей: «Выстрел», «Метель», «Гробовщик», «Станционный смотритель», «Барышня-крестьянка». Образцом подлинной прозы считал «Повести Белкина» Лев Толстой, он советовал их перечитывать постоянно. Пушкин написал произведение, которое отличала широта взгляда на жизнь и на человека. Он смог показать жизнь в целом, с ее конфликтами и противоречиями, счастьем и трагизмом.
Основные принципы пушкинского стиля - драматизм и событийность. Причем последняя лишена исключительных событий, тайн, приключений. Если Пушкин и вводит в повествование фантастические сюжеты - они имеют фрагментарный характер, но никак не сюжетообразующий. По-особенному использует Пушкин и таинственное - оно всегда достоверно объясняется в ходе изложения событий.
Еще одна особенность «Повестей Белкина» и всей прозы Пушкина - отказ писателя от деления героев на резко положительных и отрицательных. Пушкин показывает характер героя со всех сторон, отмечает его неоднозначность и многогранность.
Пушкин приписал авторство «Повестей» условному автору - Ивану Петровичу Белкину. Писатель характеризует его как добродушного человека, который описал события, «слышанные от разных особ». Но эти простые рассказы уже Пушкин наделяет глубоким смыслом, наблюдательностью и жизненной правдой.
Повесть, которую второй поместил в «Повести Белкина» Пушкин - «Метель». Начинается она с описания семьи поместных дворян, проживающих в поместье Ненарадове: «доброго» Гаврилы Гавриловича Р*, его супруги и дочери Маши, 17 лет. Маша - завидная невеста для многих соседей. Воспитанная на любовных романах, она влюблена в заезжего армейского прапорщика, Владимира. Конечно, родители Марии Гавриловны против этих отношений.
Возлюбленные встречаются, ведут любовную переписку. Вскоре Маша и Владимир решают тайно обвенчаться. Расчет их прост: родителям не останется ничего, как признать факт женитьбы. Молодые назначили дату, Владимир договорился со священником из соседнего села, чтобы тот обвенчал их в одну из зимних ночей.
В назначенный час Маша, ссылаясь на головную боль, уходит спать раньше. Она переживает, что обманывает родителей, но тем не менее, сговорившись с горничной и кучером, темной зимней ночью убегает из дома. Начинается метель.
В это время Владимир, договорившись со свидетелями, спешит в село Жадрино, где должно совершиться венчание. Метель разыгрывается не на шутку, Владимир блуждает в буране всю ночь, и только под утро оказывается в церкви, но, увы, двери уже закрыты.
После этого Пушкин переносит читателя опять в семью Маши, а там утро начинается как обычно: завтрак родителей, к ним спускается Маша. К вечеру она заболевает горячкой: лежит в бреду несколько дней. Родители уже согласны на свадьбу ее с Владимиром. Ему отправляют письмо с приглашением, на что получают ответ, что он знать ничего не хочет о Маше. После этого Владимир отправляется на Отечественную войну. Между тем Маша идет на поправку и узнает о смерти возлюбленного.
Через несколько месяцев умирает Гаврила Гаврилович, Маша становится богатой наследницей. Они с матушкой уезжают от тяжелых воспоминаний в другое селение. Там Марию окружают женихи, но она ни с кем не хочет иметь дело. Единственный, к кому она испытывает симпатию - полковник Бурмин.
Он решается объясниться с Машей и рассказывает ей историю о том, что женат на девушке, которую даже не видел. Путаница случилась в зимнюю ночь, когда разбушевавшаяся метель завела его в небольшую церквушку в селе Жадрино. Оказывается, что его невестой в ту ночь стала Мария. Бурмин бросается к ногам Маши.
Мария Гавриловна: характеристика героини
Мария Гавриловна - это основной женский образ, который описывает повесть Пушкина «Метель». Девушка сентиментальна, она воспитана на французских романах. Любовь ее к Владимиру - следствие этой увлеченности. Отношения Марии и Владимира строятся также на традициях романов о любви: тайные встречи, переписка, неодобрение родителей и решение скрытно обвенчаться.
Накануне венчания Маша находится в смятении: все обстоятельства, происходящие с ней, говорят читателю о том, что она поступает неправильно. Да и сама героиня отчасти понимает это: в ее действиях и поступках нет решительности, скорее наоборот. Девушка со слезами прощается с родителями, плачет в своей комнате - она не ведет себя, как счастливая невеста. Особое внимание уделяется сну Маши накануне побега: она видит останавливающих ее родителей и Владимира, лежащего в луже крови. Тем не менее девушка сбегает. Только в конце повести читатель узнает, что пришлось пережить бедной Маше. Но она никак не выдала себя родителям.
За свой проступок Маша наказана судьбой: чуть не скончалась от болезни, лишилась жениха, умер отец, да еще и замуж выйти не может, потому что обвенчана с совершенно незнакомым человеком.
Мария хранит память о погибшем женихе, и только Бурмин смог растопить ее сердце. Пушкин сразу показывает читателю, что именно он - это тот, с кем Мария будет счастлива. Интересно, что спустя четыре года Маша не изменила любовным романам - она стала похожа на их героиню - именно так подмечает Бурмин. Скрыв от родителей тайный брак, героиня честна с возлюбленным: с горечью на душе она собирается ему рассказать о том, что с ней произошло той зимней ночью в метель.
Честность, открытость, романтичность Марии делает ее продолжательницей традиций Пушкина в описании русских девушек-дворянок, например, Татьяны Лариной. Только последняя была запечатлена в стихах, а Марию Гавриловну гений писателя изобразил в прозе. Далее эти традиции переймет Маша Миронова в «Капитанской дочке».
Владимир: нераскаявшийся эгоист
Два мужских персонажа: Владимира и Бурмина, женихов Маши, описывает Пушкин. Метель сыграла судьбоносное значение в их жизни.
Первый - Владимир, прапорщик, в которого влюблена Маша. Пушкин всячески намекает читателю, что вряд ли Владимиром движет любовь к Маше: «разумеется, молодой человек питал равные чувства», «разумеется, … счастливая мысль (о свадьбе - прим.) пришла в голову молодому человеку», «умолял в каждом письме … венчаться тайно». Владимир - эгоист, думающий только о своей выгоде. В отличие от Маши, он не испытывает сожаления по поводу того, что родители будут обмануты, нет у него чувства вины, что забирает у них дочь. Все приготовления к венчанию молодой человек откладывает на последний день, что говорит читателю о том, что свадьба для него не сакральный момент - она нужна как факт.
В отличие от Маши, «соучастницы» преступления, Владимир не испытывает никаких чувств раскаяния и сожаления. Единственное - отчаяние от того, что свадьба не состоялась. Интересно появление Владимира во сне Маши: раненый, окровавленный, он просит ее поскорее обвенчаться. Опять писателем делается упор на его эгоизм: обвенчаться несмотря на чувства девушки - во что бы то ни стало нужно выполнить задачу.
Судьба наказывает Владимира - он умирает от полученных под Бородино ран. Пушкин подчеркивает неотвратимость кары.
Бурмин: переосмысление поступков
Совершенно иной полковник Бурмин. С ним Маше «просто и свободно». В прошлом повеса, он искренне влюбляется в Марию Гавриловну и открывается ей в своем проступке. Бурмин не хочет обманывать возлюбленную: со скорбью рассказывает он ей о своем проступке в прошлом, который наложил печать на его жизнь. Бурмин тоже несет наказание: невозможность жениться на любимой. Его отличие от Владимира - раскаяние. Это видно по комментариям, которыми он сопровождает рассказ Маше о той ночи: «Непонятная, непростительная ветреность», «преступная проказа», «жестоко подшутил».
Конфликт в повести
Конфликт, который изображает в повести Пушкин: метель - человек. Все основные действия героев происходят на фоне бушующей стихии. Именно она помогает Пушкину донести до читателя главную мысль: неотвратимость наказания.
Важные нравственные проблемы поднимает в повести Александр Пушкин. «Метель» - произведение, которое обличает эгоизм, легкомыслие, непочитание старшего поколения, родителей. Каждый из героев повести повинен в каком-либо из этих проступков.
Чем провинились герои? Владимир - тем, что попытался украсть единственную дочь из родительского дома. Сыграв на ее привязанности к любовным романам, он предлагает ей бежать из дома. Маша провинилась тем, что собиралась выйти замуж без благословения родителей. В то время это считалось большим грехом. Бурмин тоже провинился перед судьбой: он жестоко подшутил над неизвестной девушкой.
В итоге все герои наказаны судьбой. Причем, Владимир, как нераскаявшийся в «преступлении», несет самое жестокое наказание - умирает. Маша и Бурмин страдают в течение четырех лет. Повинившись в проступке, они обретают надежду на счастье - эти заканчивается повесть.
Таким образом, конфликтом стихии и героев раскрывается нравственная тема. Метель Пушкин делает основой всего сюжета.
Место природной стихии в сюжете
Описанию природной стихии, сыгравшей решающую роль в повествовании, уделяет особое внимание Пушкин. Метель является таким же действующим лицом повести, как и Маша, Владимир и Бурмин.
Действительно, она пытается остановить Машу от неверного шага, препятствует Владимиру добраться до церкви, приводит Бурмина к Маше, находящейся в полуобморочном состоянии перед алтарем.
Интересно, что отношения со стихией и ее восприятие у героев разное. Что касается Марии Гавриловны, то метель просто пытается не выпустить ее на улицу, буран кажется дурным знаком. Владимира же, напротив, метель сбивает с пути. Именно его восприятие снежной бури, плутания по заснеженному лесу занимают весомую часть повести. Владимир больше всех заинтересован в браке с Машей, он действует в пылу своего эгоизма, поэтому метели необходимо больше времени, чтобы отвести его в сторону, не дать осуществиться планам. Примечательно, что Пушкин, описывая восприятие Владимиром метели, использует слова, обозначающие время: «В одну минуту дорогу занесло», «поминутно был по пояс в снегу», «не прошло и минуты». Это показывает нам, как герой спешит. Он не думает о Маше, как там она, не переживает ли - ему важно успеть заключить брак.
Если Владимира метель отводит от церкви, то Бурмина, наоборот, приводит туда. Он говорит Маше: «казалось, кто-то меня так и толкал». Бурмин признает, что им двигала какая-то неведомая сила.
И хоть восприятие метели у всех трех героев разное - их роднит одно: все отмечают неумолкающий характер стихии. Судьбоносный случай - вот что такое метель. Пушкин, герои повести которого ощутили на себе действие стихии, всегда верил, что именно случай играет основополагающую роль в жизни человека. Именно поэтому метель писатель выносит в название повести - так еще раз подчеркивается ее решающая роль в описываемых событиях и судьбах героев.
Особенности композиции
Повесть Пушкина «Метель» имеет линейную композицию. Однако, отличается рядом особенностей:
- Несовпадение фабулы и сюжета повести (фабула - временная цепь событий; сюжет - это непосредственно повествование произведения). Этим писатель добивается интриги повествования.
- Отсутствие пролога и эпилога. Эта особенность сделала повесть легкой, простой и точной - то, чего добивался Пушкин. "Метель", содержание которой сжато и лаконично, полностью соответствовала задумке автора.
- Эпиграфом Пушкин выбрал строки стихотворения Жуковского. Они подготавливают читателя к событиям повести: метели, которая сыграет главную роль в судьбе героев, вещим снам Маши, тайному венчанию в церкви.
Композиционно произведение Пушкина «Метель» сопоставляет две стороны человеческой жизни: романтическую и реальную. К первой писатель относится иронически, даже высмеивает ее. Романтическая - это «любовь» Маши и Владимира, которая подпитывается тягой девушки к любовным романам. Вторая, реальная, - это быт, обстоятельства, которые окружают героев.
Художественное своеобразие "Метели"
Пушкин поставил себе целью создать такую прозу, которая, по его словам, будет «не петь, а говорить». Отсюда и предельная экономия художественных средств в повествовании. Знакомство читателя с героями происходит с первых же строк, отсутствуют портретные характеристики. Например, про Марию Гавриловну сказано только, что она была «стройная, бледная и семнадцатилетняя девица».
Также писатель не проводит психологического анализа состояния своих героев. Пушкин предлагает судить о персонаже по его поступкам и речам.
Все же в повести можно встретить эпитеты, особенно при описании метели: «мутная мгла» и метафоры: «равнина, устланная белым волнистым ковром». Но эти тропы использованы писателем очень скупо. Чаще даже в описании стихии встречаются глаголы: так событиям придается динамика. Пушкину не важно описать стихию, главное - какую роль она сыграет в судьбе героев.
"Метель" в музыке
Повесть легла в основу фильма, композитором на который был приглашен известный русский композитор Георгий Свиридов. К повести Пушкина «Метель» он написал такое музыкальное сопровождение, которое предельно точно раскрывает психологическое состояние героев: отчаяние, тревогу, надежду на счастье. Свиридов вводит формы, которые не употреблял Пушкин. Например, «Романс», который придает колорит произведению, показывает романтичные настроения Маши и Владимира.
Сравним, как показывают Свиридов и Пушкин метель. Отрывок, когда Владимир плутает в лесу. У писателя все построено лаконично, внимание сосредотачивается на поведении героя. То же самое показывает музыкой композитор: смятение, отчаянье, разрушающиеся планы и скорбь.
А.С. Пушкин
Название: Метель
Жанр: Повесть
Продолжительность:
12мин 41сек
Аннотация:
Это повесть о любви Марьи Гавриловны и лейтенанта по имени Владимир. Родители девушки против этих отношений из-за разницы в социальном статусе влюбленных. Марья Гавриловна с Владимиром сговорились сбежать и пожениться в тайне. Сначала Марья Гавриловна соглашается с планом, но по мере приближения церемонии она чувствует себя все более и более неуверенной. Ночью разыгрывается метель, Марья отправляется в церковь, но не застает там любимого.
Тем временем Владимир отправляется в церковь, но теряется в метели и не может найти путь. Он останавливается в маленькой деревушке, чтобы узнать дорогу и понимает, что не успеет в церковь. На следующее утро Марья Гавриловна возвращается домой и ложится спать, как будто ничего не случилось, но вскоре она тяжело заболевает и впадает в лихорадку. В обморочном состоянии она выдает план побега родителям. Узнав об этом, они разрешают ей выйти замуж за Владимира. Они попытались связаться с ним, но выяснилось, что он ушел на войну и погиб в битве при Бородино.
После этого Марья Гавриловна и ее семья уезжают в другое имение, и к ней начинают свататься новые женихи. Марья Гавриловна, все еще влюбленная во Владимира, отказывает всем кроме гусара по имени Бурмин. Он говорит, что любит ее, но не может жениться на ней, потому что однажды, несколько лет назад, путешествуя он потерялся во время метели. В маленьком городке, он встретил священника, опаздывающего на свадьбу. Его привезли в зал, где Марья Гавриловна ждала Владимира. Церемония состоялась, но когда Бурмин повернулся, чтобы поцеловать невесту, Марья Гавриловна упала в обморок. Заканчивая эту историю, Бурмин говорит Марье Гавриловне, что он все еще чувствует преданность своей жене, хотя и не знает, кто она. Марья Гавриловна спрашивает его, почему он не узнает ее, и тогда Бурмин бледнеет и бросается к ее ногам.
1811 год. В одном из российских поместий проживал вместе с женой и дочерью Машей помещик Гаврила Гаврилович Р. Он был гостеприимным, и многие соседи пользовались его гостеприимством, некоторые из них приезжали из-за Марьи Гавриловны. Однако сердце Марьи Гавриловны принадлежало бедному армейскому прапорщику Владимиру, который находился в отпуске в своей деревне, располагавшейся неподалеку.
Молодые влюбленные полагают, что их родители против их любви, поэтому они решают не просить их благословения и обвенчаться тайно и только потом броситься к их ногам. Родители молодых людей проникнутся любовью детей и обязательно простят их и благословят. Этот план был придуман Владимиром, но Марья Гавриловна согласилась с ним и поддалась на уговоры о бегстве. Согласно уговору, за ней должны были заехать сани и отвезти ее в Жадрино, соседнее село, где молодые люди должны были обвенчаться. Владимир был намерен ожидать там Марью Гавриловну.
В назначенное время Марья Гавриловна находилась в сильном волнении, она даже отказалась от ужина, объяснив свое состояние головной болью, и очень рано отправилась в свою комнату. В условленное время Марья вышла в сад. На дороге ее ожидал кучер Владимира с запряженными санями. В это время бушевала метель.
Владимир провел этот день в хлопотах: он должен был уговорить священника, найти свидетелей. Он уладил эти дела и сам запряг в маленькие сани лошадь, после чего отправился в Жадрино. Как только он выехал за околицу, поднялась метель, которая сбила Владимира с пути, и он проплутал всю ночь в поисках дороги. Только утром смог он добраться до Жадрина и увидел, что церковь заперта.
Наутро Марья Гавриловна вышла из комнаты и вела себя, как обычно, отвечала спокойно на все вопросы родителей о ее самочувствии. Но к вечеру у нее началась сильная горячка. Маша бредила, все время повторяя имя Владимира, она говорила о своей любви, о тайне, но речь ее была настолько бессвязна, что мать не поняла ничего, кроме того, что причиной болезни ее дочери стала любовь к соседскому помещику. Родители приняли решение выдать Машу замуж за Владимира. В ответ Владимир прислал сумбурное и путаное письмо, где сказал о том, что никогда он не войдет в их дом, и просил оставить его в покое и забыть о нем. Несколько дней спустя он уехал в армию. Эти события происходили в 1812 году, неудивительно, что вскоре имя Владимира было отмечено в числе отличившихся бойцов и раненных под Бородином. Маша была опечалена этой новостью. Через некоторое время умер Гаврила Гаврилович, Маша стала наследницей поместья. Вокруг нее вились женихи, но она оставалась верна Владимиру, умершему от ран в Москве.
Окончилась война. Из-за границы стали возвращаться полки. В поместье Марьи Гавриловны стал появляться раненый полковник гусар Бурмин, приехавший в в отпуск. Имение Бурмина находилось неподалеку. Молодые люди стали замечать, что нравятся друг другу, но каждому из них что-то мешало сделать решительный шаг. Как-то раз Бурмин приехал в имение Марьи Гавриловны и нашел ее в саду. Он признался Марье Гавриловне в своих чувствах, но сказал, что, к сожалению, стать ее мужем не может, поскольку уже енат, правда, не знает, кем является его жена, жива ли она и где живет. Бурмин поведал Марье Гавриловне необыкновенную историю о том, как в начале 1812 года он возвращался из отпуска в полк, была сильная метель, и он сбился с пути. Тут вдалеке он увидел огонек, поехал на него и остановился у церкви. Двери ее были открыты, возле нее стояли сани и, охваченные нетерпением, ходили люди. Их поведение было таковым, словно они только его и ждали. В церкви находилась молодая барышня, Бурмина поставили рядом с нею перед аналоем. Он был слишком молод и легкомыслен. После окончания обряда венчания, когда молодожены должны были поцеловать друг друга, взглянув на Бурмина, девушка воскликнула: «Не он, не он», - и упала без чувств. Бурмин же покинул церковь и уехал. И теперь ему неизвестно, что случилось с его женой, кто она, как ее зовут, он даже не знает, в какой церкви состоялось венчание. Бывший с ним в тот день слуга умер, поэтому он не имеет никакой возможности найти эту женщину.
«Боже мой!» - воскликнула Марья Гавриловна и схватила руку Бурмина. «Так это были вы!» - она спросила Бурмина, узнает ли он ее. Молодой человек побледнел и упал к ее ногам.
В 1811 г. в поместье своём проживал с женой и дочерью Машей Гаврила Гаврилович Р. Был он гостеприимен, и многие пользовались его гостеприимством, а некоторые приезжали ради Марьи Гавриловны. Но Марья Гавриловна была влюблена в бедного армейского прапорщика по имени Владимир, проводившего отпуск в своей деревне по соседству. Молодые влюблённые, считая, что воля родителей препятствует их счастью, решили обойтись без благословения, то есть венчаться тайно, а потом броситься к ногам родителей, которые, конечно же, будут тронуты постоянством детей, простят и благословят их. План этот принадлежал Владимиру, но и Марья Гавриловна наконец поддалась его уговорам о бегстве. За ней должны были приехать сани, чтобы отвезти ее в соседнее село Жадрино, в котором было решено венчаться и где Владимир уже должен был ее ожидать.
В назначенный для побега вечер Марья Гавриловна была в сильном волнении, отказалась от ужина, сославшись на головную боль, и рано ушла к себе. В условленное время она вышла в сад. На дороге дожидался ее кучер Владимира с санями. На дворе бушевала метель.
Сам же Владимир весь этот день провёл в хлопотах: ему необходимо было уговорить священника, а также найти свидетелей. Уладив эти дела, он, сам правя в маленьких санях в одну лошадь, отправился в Жадрино, но, едва выехал он за околицу, как поднялась метель, из-за которой Владимир сбился с пути и проплутал всю ночь в поисках дороги. На рассвете только добрался он до Жадрина и нашёл церковь запертою.
А Марья Гавриловна утром как ни в чем не бывало вышла из своей комнаты и на вопросы родителей о самочувствии отвечала спокойно, но вечером с ней сделалась сильная горячка. В бреду повторяла она имя Владимира, говорила о своей тайне, но слова ее были столь несвязны, что мать ничего не поняла, кроме того, что дочь влюблена в соседского помещика и что любовь, должно быть, была причиной болезни. И родители решили отдать Машу за Владимира. На приглашение Владимир отвечал сумбурным и невразумительным письмом, в котором писал, что ноги его не будет в их доме, и просил забыть о нем. А через несколько дней уехал он в армию. Происходило это в 1812 г., и через некоторое время имя его было напечатано в числе отличившихся и раненных под Бородином. Эта новость опечалила Машу, а вскоре скончался Гаврила Гаврилович, оставив ее своей наследницей. Женихи кружились вокруг неё, но она, казалось, была верна умершему в Москве от ран Владимиру.
«Между тем война со славою была окончена». Полки возвращались из-за границы. В имении Марьи Гавриловны появился раненый гусарский полковник Бурмин, который приехал в отпуск в своё поместье, находившееся неподалёку. Марья Гавриловна и Бурмин чувствовали, что нравились друг другу, но что-то удерживало каждого от решительного шага. Однажды Бурмин приехал с визитом и нашёл Марью Гавриловну в саду. Он объявил Марье Гавриловне, что любит ее, но не может стать ее мужем, так как уже женат, но не знает, кто его жена, где она и жива ли. И он рассказал ей удивительную историю, как в начале 1812 г. ехал он из отпуска в полк и во время сильной метели сбился с дороги. Увидев вдалеке огонёк, направился к нему и наехал на открытую церковь, около которой стояли сани и в нетерпении ходили люди. Они вели себя так, как будто ждали именно его. В церкви сидела молодая барышня, с которой Бурмина поставили перед налоем. Им двигало непростительное легкомыслие. Когда обряд венчания кончился, молодым предложили поцеловаться, и девушка, взглянув на Бурмина, с криком «не он, не он» упала без памяти. Бурмин беспрепятственно вышел из церкви и уехал. И вот теперь он не знает, что сделалось с его женою, как ее зовут, и не знает даже, где происходило венчание. Слуга, бывший с ним в то время, умер, так что нет никакой возможности отыскать эту женщину.